米兰心事

又名:暂无

主演:Carlo Cabrini,Anna Canzi

导演:埃曼诺·奥尔米

地区:意大利

类型:剧情片

年代:1963

发布:2025-02-05

更新:2025-02-11

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剧情
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剧情：一对情侣因为生活所迫分开，两人的感情也因此产生隔阂，当焦尼瓦调到西西里工作之后，他和女友丽莉亚娜不约而同地回忆起当年第一次相遇到相知的往事，遂而感情复燃，两人的心因为时空的距离而再次紧贴在一起……

第16届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)埃曼诺·奥尔米
第16届戛纳电影节OCIC Award埃曼诺·奥尔米

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米兰心事剧照

7/10。开场空荡荡的舞厅，服务员抛洒在地板的沙子暗示着茫然的情感，即将动身前往西西里的约翰与莉丽安娜坐在椅子上，最终不欢而散。奥尔米运用自由跳跃的时间叙事完成了欲望与工作的主题，气质木讷的约翰有一种忧虑而不平静的情绪状态，这来自于背井离乡的不适感，他下飞机住进公司酒店里孤独的房间，简陋的卧室和狭小的卫生间，使对新环境感到陌生的约翰时常陷入遐想，他漫游在工作地点，随着镜头扫视四周那些诗意的景象：工厂的电火花倾盆而下，平地上工人们堆起的一座座盐山；这些神秘的日常瞬间为约翰跳跃的思绪作了铺垫，他一直沉溺于对莉丽安娜的怀念中，相恋多年的女友最初就和他在片头的舞厅相遇，结尾，约翰受到了已分手的女友的信，得到了她的鼓励，于是约翰在一个暴雨将至的下午给她回电话，风雨中约翰跑着寻找遮蔽之所，充盈着凄美与哀伤。
#意大利青年电影# 一系列松弛的“梦境”般的城市影像注入银幕，通过插曲式的事件捕捉，奥尔米成为真正遵循新现实主义美学原则的导演，“新现实主义”总是被误读为表现底层命运沉浮的风格方法，但以最为简练，去风格化的调度（尽管并非去除影像的独特元素）奥尔米成功斥责了这一教条式的道德观点。写实与梦境并不是一对不可调和的银幕元素，在《米》中梦境指的不是费里尼式的狂欢幻想，抑或塔氏的晶体—影像，就像舞厅中对称式的场面调度，奥尔米从不追求加倍与夸大的情境，他在日常里搜寻梦境。当男女主人公互念信件，朗声读出信件上情真意切的文字之时，一种近似对切的匹配镜头构建起某种“不存在的看”，突破物理时空的桎梏，尤其在临近尾声处仿佛二人迎面走来，此时切出镜头不再是“闪回”，它是情感思维的发展过程 2023.2.24
视听语言非常精妙，奥尔米拍对话时喜欢一个画面只出现一个人物且人物不在中间，还有最后的两人隔空对话，都很风格化。大量的非连续性叙事，打破时空连贯性，将前后的多个片段交叉剪辑，这让叙事不仅是叙事，还是一种心理，事件的并置是心理的杂糅和命运的呼之欲出。除此之外还有想象时空与现实时空的交叉剪辑，现实与想象交织的迷惑性叙事，给观众猜测和好奇的空间，在大体能看懂的基础上给观众留下朦胧梦幻的感受空间，心理与现实交织缠绵的片段更体现心理感受的力透纸背，想象冲破屏障，冲进现实的生活。西西里的狂欢节（浪荡儿），柠檬，热风吹拂窗帘（浪荡少年时）。和《工作》同样的漫游者。但其实这影片挺打破西西里刻板形象的，展示了它的城市而不是农村。喜欢结尾，暴风雨的天气，他的心里或淡或浓的情绪，是诗意的。
3.5/5.0 看完以后脑海里回响的是《martha》的旋律——“and those were days of roses;with poetry&prose”，“and I remember quiet evenings,trembling close to you…”并且很明显，为往昔的场景赋乐是一件高尚的事；任何单纯的，懵懂的想法在这里都是如此合乎本性。但如果选择用影像去记录曾经，则需要技巧，因为时间的轴系穿越其中，既定的量程，最小分度值以及长度的截取该如何被描述？
构思很棒，时空的交错剪辑等各种技法都很棒，但剧本上女主线太过薄弱了，导致了前面重点描述男主调走后工作生活部分到二者书信中重燃感情的衔接显得非常突然，而且后一部分结束的也很突然，导致整部影片出现了节奏的问题。而且我依然疑惑男主出轨与男主开头和另一个女人共舞这两件事情是否有联系（那两个人长得好像）。感觉是这个时候的奥尔米在叙事游戏上的把玩还不太成熟。引用Kent Jones的评论：“在最后，肯定与怀疑以相同的方式从天空中倾泻而下”
7.1，整体是一篇诗化了的散文电影，这种想到哪儿拍到哪儿的叙事手法优点就是很质朴，会在某一瞬间有那种灵光乍现的动人时刻，但很可惜——我已经过了看电影只看氛围的年纪了，前半段有种蒸蒸日上但冷酷单调的城镇化与工业化对古典田园时代的无情淘汰，可惜后半段转入爱情线只感受到了虎头蛇尾。当然，用风暴中的一通电话来收尾就让这片更像“毛坯电影”了——我已经决心绝不把自己的人生感触用于填补任何艺术家的“留白大作”了，所以最多三星。
有些时候女孩想要的仅仅是一个可期的未来，就算现在无法够到也没关系，贷款到将来的承诺也同样能够疗愈此刻的不安全感。远距离恋爱从来都并非容易，我总是那么患得患失，生怕你会找到更好的然后把我换掉。可我又总是心存那么一点点侥幸，觉得你也会和我一般，只要爱一个人，就会把他当作是全世界。人生总会有许多情非得已，但不用想那么多，珍惜眼前的快乐也很好，让我们一起将爱情进行到底。
意外的好看，开始一段稍显造作刻意死气沉沉，从男主到达调岗的工作地开始，一切变得那么写实，起居工作人际..其中交织着眼下和离别画面的闪现，无言无序却又把结尾信件的表达，那么恰切合情合理地呈现出来。不一个国家不一个时期却类似症候的共鸣，离开家园就是进步与发展吗?Ps.有点王家卫的风格。
大学时候看的，这次看哭了……风格像安东尼奥尼，但讲述的是下层人的感情故事，一队情侣因为生活所迫分开，但分离成为了两人的心再次联系在一起的开始。“收到你的来信时，我心里好害怕。我急于马上打开信，可我没有那个勇气。我高兴地跑上楼，可后来，那种快乐让我害怕……
《米兰心事》是奥尔米迄今为止他在现代主义领域最优美的作品，因为它非常本土。当许多导演像试穿一件新外套一样尝试摒弃时间结构时，奥尔米运用时间叙事完成了精确的表达——关于渴望的表达。过去与现在，欲望与工作，两两抵消，促成了这部绝美的《米兰心事》
这是诗影像：我们分别后，你的日子混在了回忆里，你的工人生活并不面目可憎但也不同你想的那样，那时你才又开始思考我们之间的爱。一边回忆一边生活，有时想起那些人的脸。
+ 非常动人。电影的真实有时候就体现在一个急着下班的小孩身上。开头也好。起初是寂静的舞厅，沉默的人，偶有咳嗽声。然后灯亮了，音乐响了起来。

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